עם הכרזת ה-K30 פנטקס בחרה לשחק על נישה המוכרת לה היטב – עמידות (לאבק/מים). מזה שנים מייצרת החברה מספר רב של עדשות עמידות וגם דגמי עבר כגון ה-K-5 היו עמידים למים (המונח העברי "עמיד למים" הוא אגב לא מדויק במיוחד משום שלא מדובר במצלמה אותה ניתן להכניס לתוך המים כפי שניתן לעשות עם דגמי מצלמות קומפקטיות מסויימים, אלא במצלמה אשר תמשיך לפעול גם בתנאי אבק או גשם – באנגלית המונח המקובל הוא weather-sealed). ה-K30 היא המצלמה הראשונה מזה זמן העמידה למים בקטגוריית המחיר שלה והיא אמורה לאפשר גם לצלמים בעלי תקציב נמוך יותר לרכוש מצלמה אשר תשרת אותם בטיולים וספורט אתגרי ללא חשש.

K30 – לא מפחדת מקצת מים

ה-K30 איננה מחליפה של אף דגם קיים בליין של חברת פנטקס (בניגוד לשמועות וטענות שונות ברשת), למעשה הזדמן לנו לשוחח עם נציגי חברת פנטקס עם הכרזת המצלמה ולשאול אותם בדיוק את השאלה הזו והתשובה אותה קיבלנו היא שמדובר בדגם חדש שאינו בא במקום דגם אחר כלשהו. למרות שלא מדובר במחליפה, המצלמה בהחלט משלבת מספר טכנולוגיות המוכרות מדגמים אחרים של חברת פנטקס ובראש ובראשונה ה-K-5 המתקדמת וה-K-01. משתיהן יורשת המצלמה את חיישן ה-16 מגה פיקסל (מבית סוני) אך היא עושה שימוש במעבד ה-Prime M החדש יותר המצוי ב-K-01 (בדגם ה-K-5 שולב מעבד ה-Prime II הוותיק יותר).

K30 בשלושה צבעים (ועוד קצת מים)

ערכנו רשימה של התכונות העיקריות של ה-K30:

• חיישן CMOS בן 16.3 מגה פיקסל (דומה לזה המצוי ב-K-01 של פנטקס).
• מעבד Prime M (בדומה ל-K-01).
• רגישות: 100-12,800 (עם הרחבה ל-25,600; בניגוד לרגישות מקסימאלית של 51,200 ISO ב-K-5).
• מערכת פוקוס חדשה (בשם SAFOX IXi+) בעלת 11 נקודות מתוכן 9 מוצלבות (בדומה ל-K-5 אך עם אופטיקה ואלגוריתמיקה משופרים).
• מהירות צילום רצף: 6 פריימים לשנייה (פריים אחד לשנייה פחות מה-K-5 אך עם חוצץ גדול יותר).
• מהירות תריס מקסימאלית: 1/6000 שנייה (בניגוד ל-1/8000 שנייה ב-K-5).
• עינית אופטית מבוססת פריזמה בעלת כיסוי של 100% והגדלה של 0.92x.
• מסך 3 אינצ' ברזולוציה גבוהה (920k נקודות).
• סוללת ליתיום איון ואפשרות לשימוש ב-4 סוללות AA בסיוע מתאם D-BH109 (עניין נדיר ביותר במצלמות רפלקס מודרניות).
• מייצב מובנה בגוף המצלמה (מנגנון ייצוב מבוסס חיישן בדומה לשאר מצלמות פנטקס).
• מבנה עמיד למים (גשם) ואבק.
• משקל: 590 גרם (ריקה; 650 גרם עם סוללת ליתיום איון וכרטיס זיכרון).
• מחיר: גוף – 850 דולר בארה"ב ו-900 דולר כולל עדשת קיט 18-55 מ"מ. זמינות יולי 2012.

מבט על ה-K30 מלמעלה

ה-K30 כוללת שיפורים בתחום הממשק ועיצוב חד וייחודי למדי. למרות היעדרו של מסך עליון (כפי שקיים ב-K-5 המתקדמת יותר), ל-K30 שתי חוגות שליטה ולא מעט כפתורים אשר הופכים אותה למצלמת כניסה מתקדמת (ברמה מקבילה או מעט גבוהה יותר מה-D5100 של ניקון או אם תרצו או מעט נמוכה יותר מה-60D של קנון). הייחוד שלה על פני התחרות נוגע בעיקר לעמידותה למים – תכונה שלא קיימת ברמת מחיר דומה אצל אף מתחרה כיום ועשויה למשוך צלמי שטח מסוג מסוים.

מבט על ה-K30 מן הצד – הרבה כפתורי שליטה

ומבט אחורי על המצלמה

בנוסף ל-K30 הכריזה פנטקס גם על עדשה חדשה – SMC DA 50mm f/1.8. העדשה החדשה ממשיכה מסורת של עדשות קטנות וקלות במיוחד של חברת פנטקס המתאימות למצלמות בעלות חיישני APS-C. אורכה של העדשה החדשה 63 מ"מ בלבד ומשקלה רק 122 גרם והיא כוללת 6 אלמנטים המסודרים ב-5 קבוצות. מחירה של העדשה (שאינה עמידה לגשם אגב) יעמוד על 250 דולר והיא תגיע לשוק בארה"ב בחודש יולי 2012.

עדשת ה-SMC DA 50mm f/1.8

המוצר השלישי ואולי המעניין פחות בהכרזה הנוכחית הוא מצלמה קומפקטית בסיסית בעלת פנאלים צבעוניים מתחלפים - Optio LS465 – קונספט אותו הציגה פנטקס בעבר בשורה של מצלמות קומפקטיות ומיועד כנראה בעיקר לחובבי סטייל ופחות למי שאיכות הצילום בראש מעיניו. למצלמה חיישן CCD ברזולוציה של כ-16 מגה פיקסל, עדשה בעלת זום 5X, מסך 2.7 אינצ' ברזולוציה סטנדרטית וצילום וידאו ברזולוציה של 720p. המחיר באנגליה יעמוד על 90 פאונד החל מאמצע יוני 2012.

Optio LS465 של פנטקס – עיצוב עיצוב ושוב עיצוב

המפרטים של 2 המצלמות והעדשה יועלו לאתר בהמשך היום.

דוגמנית העל הקנדית Coco Rocha (נולדה תחת השם Mikhaila Rocha) הצטלמה לאחרונה לקמפיין עבור רשת Target (הרשת הקימעונאית השנייה בגודלה בארה"ב אחרי Walmart). מה עושים בכדי לקדם את הפרויקט? כמובן מצלמים סרטון מאחורי הקלעים. אלא שהפעם במקום סרטון בנאלי בו נראים הצלם והדוגמנית בתהליך העבודה, הוחלט לנסות ולספור את הטייקים השונים אחד אחר השני. לא ברור האם הצלם האמריקני Tony Kim אשר צילם את ההפקה, אכן אישר לחשוף את כל הטייקים וכל התמונות (לרוב צלמים לא נוהגים לחשוף תמונות עבודה שלא נבחרו לבסוף) אבל הקונספט הכללי בהחלט חביב.

Coco Rocha על הסט עם Tony Kim – כמה פעמים ספרת עד…

Click here to view the embedded video.

אגב, מי שמתעניין (או אולי מתעניינת) דווקא בהעדפותיה של Coco בתחום הלבוש (אחרי הכל זאת היא הרי המטרה המסחרית מאחורי הקמפיין) יכול למצוא אותן בסרטון הנוסף אותו פרסמה רשת Target.

חברת פנסוניק הציגה כבר לפני חודשים רבים זוג אבות טיפוס לעדשות המקבילות לעדשות מקצועיות עבור פורמט המיקרו 4/3. העדשות בעלות אורך מוקד של 12-35 מ"מ (אשר שוחררה היום) ומקבילה ל24-70 מ"מ על פורמט מלא ו-35-100 מ"מ המקביל ל-70-200 מ"מ הן בעלות צמצם f/2.8 קבוע והינן קטנות באופן דרמטי ביחס למקבילותיהן מקנון/ניקון (או כל חברה אחרת עד כה).

13-35 מ"מ חדשה – עדשה מקצועית ראשונה של פנסוניק

עדשת ה-12-35 מ"מ החדשה כוללת מספר תכונות מרכזיות:

• אורך מוקד: 12-35 מ"מ (שווה ערך ל-24-70 מ"מ ב-35 מ"מ).
• צמצם f/2.8 קבוע.
• מבנה: 14 אלמנטים אופטיים המסודרים ב-9 קבוצות (צמצם בעל 7 להבים).
• גוף מתכת עמיד למים (לפנסוניק אין בשלב זה מצלמה עמידה למים אך ניתן להשתמש בעדשה על מצלמת ה-OM-D E-M5 של אולימפוס אשר הינה עמידה).
• מייצב תמונה אופטי (Power-O.I.S, כולל כפתור כיבוי).
• פילטר: 58 מ"מ.
• ציפוי נאנו למניעת החזרים.
• משקל: 305 גרם.
• אורך (זום מתארך): 73 מ"מ סגור (96 מ"מ פתוחה בשיא הזום).
• מחיר: 1100 יורו באירופה.

איור השוואת גודל ביחס לעדשת 24-70 מ"מ קלאסית

באתר הספרדי dslrmagazine פרסמו כבר אשר ביקורת נרחבת של העדשה (כולל מבחנים ותמונת השוואה מעניינת לעדשת 24-70 מ"מ של טמרון הממחישה את הבדלי הגודל). מן הכתבה ומגורמים אחרים (דוגמת האתר ephotozine) אשר הספיקו לעשות שימוש בעדשה ופרסמו את התרשמויותיהם ברשת עולה כי איכות הבנייה של העדשה טובה מאד ופנסוניק בהחלט הפנימה את חשיבותה איכות בנייה המספקת תחושה מקצועית (תורמת לכך כנראה גם העובדה שמדובר בעדשה מתכתית ולא "פלסטיקית"). העובדה שמדובר בעדשה עמידה למים אמורה גם היא לתרום לתחושה (ולשימושיות) של העדשה. מבחינת ביצועי העדשה אף שעומק השדה אינו זהה על חיישן המיקרו 4/3 הקטן למה שתקבלו בעדשת 24-70 מ"מ על חיישן Full Frame (קרוב יותר ל-24-70 מ"מ f/5.6) ההפרש בגודל הוא ללא ספק עצום ויתרון זה עשוי לבדו להכריע את הכף עבור צלמים מסוימים להם למשקל ולגודל חשיבות גדולה יותר מלעומק השדה. מבחינת מהירות פוקוס (ורעש) העדשה מתפקדת כפי הנראה ברמה גבוהה מאד ובהחלט עומדת בסטנדרטים של מה שניתן לצפות מעדשה מקצועית. אנו מקווים לקבל הזדמנות להתנסות בעדשה בהמשך השנה ולהביא דיווח מיד ראשונה.

מבנה העדשה החדשה

המפרט המלא של ה-Panasonic LUMIX G X VARIO 12-35mm / F2.8 ASPH. / POWER O.I.S מופיע במערכת המפרטים של האתר.

על פי ידיעה אשר התפרסמה לפני זמן קצר באתר nikonrumors בראיון אותו ערכו לאחרונה באתר הבריטי techradar אמר נציג ניקון אנגליה: "כי החברה איננה רואה עצמה כחברת broadcast, בשלב זה לפחות, אך החברה בוחנת אפשרויות לעתיד בתחום הוידאו". זאת איננה הפעם הראשונה שניקון מתבטאת בנושא פיתוח משמעותי של תחום הוידאו ודברים ברוח דומה נאמרו על ידי נציגי החברה גם בעבר. ניקון אכן עושה מאמצים רבים בתחום הוידאו הרפלקסי אך אין בשלב זה כל עדות רשמית לפיתוח מצלמת וידאו ייעודית. שמועות לעומת זאת יש למכביר. בעבר היו לא מעט דיבורים על שת"פ אפשרי בין ניקון לבין חברת RED המייצרת מצלמות וידאו מקצועיות. שמועות אחרות דיברו על כך שניקון כבר חשפה בפני מספר גורמים בתעשיית הקולנוע אבטיפוס עליו היא עובדת בשנים האחרונות של מצלמת וידאו מקצועית.

קנון אולי יכולה להרשות לעצמה "הרפתקאות" בעולם הקולנוע והוידאו המקצועי (אשר בו תחרות לא קלה מול סוני, RED, פנסוניק וחברות נוספות) – ניקון, חברה בעלת משאבים מצומצמים משמעותית אשר נפגעה קשה מן הצונאמי ביפן והשטפונות בתאילנד בשנה שעברה, לא יכולה בהכרח לצאת למהלך שכזה מבלי לקחת סיכון גדול. מצד שני אם בסופו של דבר תחליט החברה לצאת לשוק עם מצלמת וידאו ייעודית אפשר וחלק מן הטכנולוגיות אשר פותחו עבורה יחלחלו גם לתחום הוידאו הרפלקסי הרלוונטי הרבה יותר לחלק גדול מלקוחות החברה.

RED-Nikon – כנראה בכל זאת לא בקרוב…

אבל השניות הספורות שבהן המכונית שלנו הייתה עוברת ליד אותו בית הבראה נטוש בדרך לחוף הים אף פעם לא הספיקו לי לדמיין ותמיד חלמתי להיכנס לשם ולראות מה יש בפנים. זה לקח לי אמנם 20 שנה אבל בסופו של דבר ולאחר חודשים רבים בהם הייתי עוברת שם עם המכונית שלי הפעם ומתלבטת אם להיכנס, החניתי יום אחד את המכונית ליד פרצה בגדר שמצאתי, ונכנסתי.

ההתלבטות אם להיכנס נבעה בעיקר מהלא נודע. לא ידעתי מה או מי יש בפנים. מבחוץ המקום נראה די מפחיד ולא מזמין. הטבע השתלט לחלוטין על המבנים העזובים ומצהיר בגאווה כי לאדם אין יותר מה לחפש שם. מהטבע האמת פחות חששתי. יותר חששתי מזה שחיים שם אנשים. נרקומנים. מה שהתברר כנכון בסופו של דבר למרות שלא יצא לי לפגוש אותם פנים אל פנים.

לאחר שנכנסתי בפעם הראשונה דרך הגדר הפרוצה, ליבי החל להלום כמו תוף. הייתי לבד, במקום די גדול, שומם לחלוטין, מלא בצמחייה עבותה ומי יודע מה עוד. בפעם הראשונה לא העזתי להתרחק מקרבת השער, החרדה הייתה חזקה מידי והייתי חייבת להישאר בשליטה ולדעת שיש לי דרך מילוט.

לאחר שבוע חזרתי שוב. הפעם החלטתי להיכנס עמוק יותר. האדרנלין געש והלב הלם אבל בכל זאת נכנסתי. את הסלולארי שמרתי בכיס האחורי "בשלוף" למקרה הצורך והתחלתי ללכת. המקום היה מדהים. הצמחייה צמחה שם פרא סביב המבנים כאילו לא היו קיימים. פיסות זכר לאנושות היו מפוזרות בכל מקום. שלטי פרסומת למותגים שונים משנות ה-70 עדיין קישטו את הקירות. אבל הנוכחות החזקה ביותר במקום הייתה העורבים. הם השתלטו על כל צמרות העצים וקריאותיהם במקום הן כה חזקות שרק הן לבדן יכולות לגרום להתקף חרדה.

העונה שבה בחרתי להיכנס לשם הייתה חורף כי תיארתי לעצמי שבחודשי הקיץ המקום שורץ בנחשים. התכוננתי היטב לביקורים שלי שם. תמיד לבשתי בגדים עבים ונעלים אטומות היטב. האוטו שלי חנה תמיד ליד הפרצה. נכנסתי לשם רק בשעות היום והטלפון תמיד היה בשלוף למרות שאף פעם לא סיפרתי לאף אחד שאני הולכת לשם. אבל יחד עם זאת ידעתי כי שם אני לחלוטין חסרת אונים. אם אפגוש שם מישהו בפנים במיוחד בחלקים שרחוקים יותר מהפרצה – אהיה נתונה כנראה לחסדי האל בלבד. החלטתי לקחת את הסיכון ובכל פעם שהייתי מגיעה לשם נכנסתי עמוק יותר ויותר פנימה. התחלתי להיכנס גם למבנים עצמם ולשוטט בחדרים הנטושים. שם גם נחתה עלי ההבנה החד משמעית כמה שהטבע חזק יותר מהאדם, וכמה שלנו אין שום סיכוי מולו. לא משנה כמה נדל"ן נבנה ובכמה בטון נשתמש, ברגע שנעזוב מכל סיבה שהיא הטבע יחזיר לעצמו לאט לאט ובשיטתיות את מה שגזלנו ממנו.

 5 פעמים בסה"כ ביקרתי שם. בפעם האחרונה הצלחתי להגיע לקצה השני של בית ההבראה. ידעתי שאם ארוץ מהר בחזרה במקרה הצורך זה ייקח לי רק כמה דקות, אלא אם כן מי שירוץ אחרי יהיה בכושר יותר טוב ממני. כבר בפעם השנייה שביקרתי שם הבנתי שיש עוד אנשים שמגיעים לשם מלבדי ואולי אף מנהלים שם אורח חיים. שמתי לב בכל הביקורים שחפצים ניידים כמו כסאות זזים ממקומם, ושמיכות מפוזרות בכל פעם במקום אחר, אבל אנשים לא נראו בשום מקום.

בפעם האחרונה שהגעתי נכנסתי למבנה המרוחק ביותר ושם הבנתי לראשונה את הביטוי "זיעה קרה" כי כשראיתי את החדר שהיה יחסית מאורגן ומסודר להפליא הבנתי שאכן גרים כאן אנשים. עד היום אני לא יודעת מאיפה היה לי האומץ לא להרים את כפות רגלי מהרצפה ולפתוח בריצה פראית חזרה לאוטו. במקום זה הרמתי את כפות רגלי מהרצפה ונכנסתי פנימה. היו שם שתי מיטות ושולחן במצרכי מלא מזון ומאפרות גדושות. חשמל כמובן לא היה שם וגם לא שירותים או מים זורמים אבל יחד עם זאת המקום נראה יחסית מסודר ונקי. לאחר שצילמתי כמה תמונות הקולות בראשי שזעקו לי להסתלק, וליבי ההולם שאיים להתפוצץ הכריעו את מוחי במערכה ויצאתי משם.

בדרך חזרה לאוטו גם הבנתי שזאת הייתה הפעם האחרונה שלי , גופי היה תשוש ומתוח מאוד מהביקורים שלי שם והחלטתי לא לנסות להתגרות בגורלי יותר מידי. מאחר ואני רגילה לצלם לבדי תמיד, לא יכולתי לבקש ממישהו להתלוות אלי. הייתי חייבתי שראשי יישאר מרוכז ולא אצטרך לבדר את בן לוויתי. אולי יום אחד המקום יזכה ליעוד חדש ואז אשוב לשם.

הכותבת: אנה פולנסקי היא צלמת ומנהלת מדיה חברתית. לאתר של אנה פולנסקי.

לא מעט פרטים דלפו ביחס ל-K30 אשר צפויה להיות מוכרזת בימים הקרובים (או לכל המאוחר בשבועות הקרובים). המצלמה צפויה להיות מתקדמת (במובן מסוים "גבוהה" יותר בליין של פנטקס מאשר ה-K-r אשר הייתה מצלמת כניסה רפלקסית). הדגם החדש יכלול בין השאר:

• חיישן 16.2 מגה פיקסל (כנראה דומה לזה המצוי ב-K5 של פנטקס וב-D7000 של ניקון).
• מעבד: Prime M.
• גוף עמיד למים (בדומה למצלמות מתקדמות יותר כמו ה-E-M5 של אולימפוס וחלק מן המצלמות המקצועיות של קנון/ניקון).
• עינית בעלת כיסוי של 100% (נתון מעניין ודי מפתיע – למרבית מצלמות הכניסה כיסוי חלקי בלבד).
• מערכת פוקוס: 11 נקודות (לא ידוע כמה מהן מוצלבות).
• מהירות צילום: 6 פריימים לשנייה.
• מסך 3 אינצ' (אין מידע לגבי רזולוציה).
• וידאו: Full HD (כפי הנראה דומה מאד לזה המצוי כיום ב-K-o1).
• שתי גלגלות שליטה.
• מקור כוח: 6 סוללות AA (לא ברור האם תהיה גם אופציה לסוללת ליתיום איון).
• מחיר: גוף בלבד יימכר (ככל הנראה) בין 800-850 דולר לערך.

המצלמה תמוצב כנראה מול ה-D5100 של ניקון ו-600D של קנון (ובקרוב כנראה ה-650D). הקלף החזק צפוי להיות כנראה העמידות למים אשר מגיעה לראשונה במצלמה זולה יחסית ובשילוב עם חלק גדול מליין העדשות של פנטקס אשר הינו עמיד למים יוצר פלטפורמה אשר עשויה לקרוץ למי שנוהג לצלם הרבה בתאים קיצוניים אך אין לו תקציב למצלמות גדולות ויקרות.

ה-K30 – מתקדמת, עמידה למים ב-3 צבעים

הביוגרפיה האישית של Ackroyd ו-Harvey מרתקת. השניים גדלו בבריטניה ומאז שנות ה-80 של המאה הקודמת הם עוסקים באומנות סביבתית מסוגים שונים. דשא תמיד ריתק אותם כמדיום חי אשר באמצעותו ניתן ליצור עבודות בעלות זמן חיים קצר יחסית אך שונות וייחודיות. העבודה עם דשא איננה עניין של מה בכך – השניים בחנו אין ספור סוגים של דשאים ובמהלך חיפושיהם אף פנו למכון הבריטי "לדשא וסביבה" (Institute of Grassland and Environmental Research – כן יש גוף כזה באנגליה), אשר זיהה במסגרת עבודת מחקר מקיפה גנים ואנזימים מיוחדים הגורמים לדשא לנבול ולאבד את צבעו הירוק. החוקרים מצאו זן טבעי של דשא המסוגל לשרוד כשהוא ירוק גם בתנאים קיצוניים ובו עושים Ackroyd ו-Harvey שימוש מאז אמצע שנות ה-90 בכדי "לקבע" את תמונותיהם לזמן ארוך יותר (לעיתים עד שבועות) ולהציגם בסביבה מוארת.

פורטרט-דשא (קרדיט: Heather & Ackroyd)

Ackroyd ו-Harvey עבדו במשך השנים על שורה ארוכה של פרויקטים, חלקם בתחום הפיסול ובתחומים אחרים של אומנות פלסטית (הם אפילו יצרו מעיל "פרווה" מדשא לפרויקט אשר עסק בפרוות). לדברי השניים, הכלורופיל היוצר את הירוק שבצמח הוא כה רגיש לאור עד כי הוא מאפשר באמצעות טכניקה של הקרנה מדודה של אור ושימוש בנגטיבים, יצירה של הבדלים עדינים בבהירות הדשא (התוצאה בפועל היא "הדפס דשא" מונוכרומטי). הדפס זה מסוגל לשרוד כאמור פרק זמן קצוב ובמהלכו הוא דוהה. חלק מתהליך הלימוד של השניים כלל הבנה באשר לאופן ההצגה של התמונות המחייב מלבד חללים עצומים גם שמירה על תנאים סביבתיים נתונים ובעיקר הימנעות מתאורה ישירה על היצירה המאיצה את תהליך ההצהבה אשר מגיע בסופו של דבר עם מותו של הדשא.

תהליך קמילה – שלושה שלבים בחיי צילום-דשא (קרדיט: Heather & Ackroyd)

אחד הדברים אשר מייחדים את עבודתם של Ackroyd ו-Harvey הוא הגודל. דשא איננו מאפשר לרוב רזולוציות גבוהות מאד ולכן בכדי לייצר תמונות בעלת פרטים רבים יש צורך בשטח ובמקרים רבים גם הרבה ממנו כפי שניתן לראות בחלק מן היצירות. כאמור חלק מעבודותיהם מתנוססות בחללי ענק והם הוצגו בעשורים האחרונים במוזיאונים וגלריות בכל רחבי אירופה וזכו לחשיפה נרחבת מאד כולל כתבות וראיונות עיתונאיים לרוב.

פורטרטי דשא באור (קרדיט: Heather & Ackroyd)

פורטרטי דשא בשלבי קמילה (קרדיט: Heather & Ackroyd)

כתבה העוסקת ב-Ackroyd ו-Harvey (העיסק בצילום מתחיל מדקה 2:45 לערך)

Click here to view the embedded video.

הרצאה מקיפה שנתנה Heather Ackroyd בכנס העוסק בסביבה לפני כ-3 שנים – החלק הראשון עוסק בדשא ובעבודה עימו

Click here to view the embedded video.

מידע נוסף ותמונות ניתן למצוא באתר האינטרנט של Heather Ackroyd ו-Dan Harvey.

מספר תמונות של פרויקטים נוספים של הזוג (קרדיט: Heather & Ackroyd)

התכנון האופטי אשר נחשף מדבר על עדשת FX מורכבת ביותר (22 אלמנטים מתוכם 4 אלמנטים מסוג ED איכותיים במיוחד). העדשה צפויה להיות גדולה ומסיבית (יותר מ-280 מ"מ אורך). עדשת הזום היחידה המוכרת לנו אותה יצרה ניקון בעלת אורך מוקד דומה היא ה-Nikkor Zoom lense 100-300mm f/5.6s MACRO הישנה מ-1984 (אודותיה) אך היא שונה במובנים רבים אחרים ולא סביר שיש קשר רב בין השתייים פרט לאורך המוקד.

האתר היפני המתמחה בפטנטים מתחום הצילום egami אשר הביא את הפטנט לא ידע לומר האם התכנון כולל מייצב (כפי הנראה לא – מעט מפתיע).

כמו תמיד כאשר אנו עוסקים במדור בפטנטים מתחום הצילום – זיכרו כי לא כל דבר שמופיע כפטנט מגיע בסופו של דבר לחנויות.

הסיגמא 100-300 מ"מ – האם גם ניקון מתכננת?